人间四月的天光，甩掉雨水的尾巴，正是一年春好处。驻足少女单纯的情感世界之后，流连熟女复杂的生活迷宫。
Nine是部杂糅的片子。片中诸多犹豫，重心不稳。作为歌舞，叙述太浓；作为临摹，断章取义。制作者试图融合时下的金属质地与上个世纪的古旧，但结果不太理想。混乱的叙述结构和精致的歌舞场面相形见绌，锦上添花不成，反致画蛇添足。
抛开结构，细节就可爱多了。片中最具意大利汁味的地方，找到两处。一处是Guido驾车从工作室前往发布会，与过逝的母亲之间诙谐且温情的对话。从“Am I dying, Mama?”切入，在一记警醒的哨声中结束，大有Fellini的神韵。另一处是Guido幼时从教会学校逃脱，与一群小鬼在海滩付资请Saraghina起舞。这一段黑白的影像中，场景展开与Maurice的开幕相似，从远及近，从右往左，由高往低，层次分明，予人豁然开朗的视野；事件情节推陈出新，添上镣铐和椅子的修饰，并在舞蹈中有效利用了沙子的性感触觉和悲剧色彩，画面美丽胜于原剧。
影片弱化了Guido的角色。风水轮流转，40年前，别人是他的鳞片；40年后，他是别人的引线。他像一根粗糙的麻绳，拴着七个各异的女人，其中尤以妻子与情人为重。Luisa的忧郁是冬天的河流，长久的失望结成了沉默的冰霜，尖锐的棱角向心脏生长，穿透粘稠坚厚的忍耐，最终捅破了守望的执念。Carla的绝望是燃尽的火柴，爱慕的火光如何强烈，无法映入对方的眼睛，付出的火热如何尽力，只能排遣短暂的无助，易得易弃不被珍惜。她们同样爱惜他，同样因为他不快乐。
她们在身边，她们在远方。Guido是个独居的怪物，只开了一扇通往世界的门，在电影里。Claudia是她表述的工具，以此窥见他独处的孤独和人事的拒绝。在8½里，当这扇门关闭的时候，他被困死在绝境里；而在Nine里，他发现了另一扇门，得以重生。
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